ارکستر سمفونیک تهران

  • آموزش ویولنسل - هانیه کازرونی


    نوازنده و مدرس ویولنسل

    نوازنده ارکستر سمفونیک تهران و ارکستر سمفونیک ایران - اتریش

      وی موسیقی را از کودکی با دوره ارف نزد خانم اسکندرپور آغاز نمود. سپس نواختن ویلنسل را  تحت نظر گلنار غراب آغاز نمود و پس از آن با اساتید بصیر خاموشی و آیدین احمدی نژاد ادامه داد.

    وی دارای مدرک کارشناسی معماری از دانشکده هنر و معماری می باشد.

    از فعالیت های هنری ایشان می توان به این موارد اشاره نمود:

    • نوازندگی در ارکستر سمفونیک تهران به رهبری علی رهبری( همچنین رهبران مهمان چون  امیل تاباکف،الکساندر رودین، مارک استیونسون و...)
    • نوازندگی در ارکستر فیلارمونیک تهران به رهبری آرش گوران
    • نوازندگی در ارکستر فرهنگی شهر تهران به رهبری نادر مشایخی ،
    • نوازندگی در ارکستر پاسارگاد به رهبری مهدی پناهی،
    • نوازندگی در ارکستر نیلپر به رهبری نوید گوهری
    • نوازندگی در ارکستر سمفونیک ایران و اتریش به رهبری مازیار یونسی ،
    • نوازندگی در آنسامبل رود به رهبری کریستین شولتز،
    • نوازندگی در آنسامبل اشتیاق با خوانندگی علیرضا قربانی،
    • طراحی و اجرای صدا و موسیقی برای تئاتر و...
    • شرکت در جشنواره موسیقی فجر در سال 93
    • شرکت در هفدهمین دوره فستیوال بین المللی موسیقی ترکیه در سال 2015 

    او همچنین در مستر کلاس های الکساندر رودین، ولفگانگ پانهفر،  ستفنی پرن و سوفی آبراهام شرکت نموده است.

  • ارکستر سمفونیک تهران «کارمینابورانا» را به روی صحنه می‌برد

    ارکستر سمفونیک تهران به رهبری علی رهبری در سومین شب فستیوال موسیقی تهران به اجرای قطعه «کارمینا بورانا» خواهد پرداخت.

     سومین کنسرت فستیوال موسیقی تهران در ۱۴ مهرماه به اجرای ارکس‌تر سمفونیک تهران به رهبری علی رهبری اختصاص دارد.

    در این برنامه قرار است ارکس‌تر سمفونیک تهران به رهبری علی رهبری به همراه گروه کر به اجرای قطعه معروف «کارمینا بورانا» اثر کارل ارف بپردازد که برای اولین بار است در ایران بطور کامل اجرا می‌شود.

    رهبران گروه کر این اجرا رازمیک اوهانیان، مهدی قاسمی و خوانندگان آن نسیم شجاعی، یاشار احمدی و هادی قضات هستند.

    همزمان با شانزدهمین سالگرد تاسیس خانه موسیقی ایران، دومین فستیوال موسیقی تهران از ۱۲ تا ۱۵ مهرماه با اجرای چهار گروه موسیقی در سبک‌های مختلف در سالن همایش‌های برج میلاد بروی صحنه خواهد رفت.

    همچنین مراسم اختتامیه جشن خانه موسیقی با معرفی آلبوم بر‌تر سال و تجلیل از چهره‌های پیشکسوت هنری ۱۶ مهرماه در برج میلاد برگزار خواهد شد.

  • کنترباس

     

    کنترباس

    بزرگترین و بم ترین عضو گروه سازهای آرشه ای است.در قسمت بالای بدنه، جدار خارجی مانند سه ساز دیگرخانواده ویولن گرد نیست، بلکه با انحنایی عکس انحنای آنها، کم وبیش درجهت مماس شدن با دسته پیش می رود.

    سطح سازدرعقب نیز- برخلاف سه ساز دیگر- گرده ماهی نبوده، بلکه صاف است.

    اختلاف دیگر این ساز درآن است که امروزه سیم های کنترباس به فاصله چهارم کوک می شود، به این ترتیب:

     نکته دیگراین است که در این سازاصوات عملا یک اکتاوبم تر ازنتی که برای آن مینویسند صدا می دهد، به این ترتیب، اصوات عملی سیم های چهارگانه بالا چنین است: E, A, D, G برخی از کنترباس ها دارای پنج سیم هستند، دو سیم (4و5) دراین نو کنترباس، به فاصله سوم کوک میشود.

    برخی دیگردراین ساز، چهارسیمه با همان کوک یاد شده در بالا است، ولی سیم بم (می) به یاری دستگاه مکانیکی که درسازتعبیه شده، می تواند تا فاصله سوم بزرگ (نت (( دو)) ) بم تر می شود و دوباره به کمک همان دستگاه نت ((می)) را بشنواند.

    در قرن نوزدهم  کمی قبل ار آن، کنتر باس ها دارای سه سیم بوده اند.

    کنترباس ساز باس گروه سازهای زهی آرشه ای است. محدوده ای که در ارکستراز این ساز استفاده می شود، از E2تا B4است که یک اکتا و بم تر صدا می دهد. در قسمت های سولونت های بالاتربا استفاده ازهارمونیک های طبیعی تولید میشوند. کنترباس روی یک پایه قابل تنظیم استوار است. نوازنده به طور ایستاده یا نشسته( روی یک صندلی بلند) ساز را با بدن وزانوی سمت چپ نگه می دارد و آن را می نوازد. تقریبا تمام نوازنده های کنتر باس ازساز بزرگ استفاده می کنند ولی بعضی نوازنده های سولومدلهای کوچکتر راترجیح می دهند که قابل انعطاف ترند ونواختن آنها آسان تراست. البته مدلهای کوچکترکیفیت صداهای واقعی کنترباس را ندارند.

    در مقایسه با سازهای دیگر خانواده ویولن، دو تفاوت جزیی در ساختارکنترباس وجود دارند. شانه های این ساز، شیب دارهستند و ته خمیده، و به دلیل ضخامن سیم ها برای کوک کردن ساز، از چرخ دنده دار درجعبه ی گوشی ها استفاده می شود. یک کنترباس تنها، به رغم اندازه ی نسبتا بزرگش، صدای نسبتا کمی دارد.

    سولوهای کنترباس معمولا ضعیف و دور صدا می دهند، مانند شروعموومان دوم سمفونی شماره یک مالر، برعکس، یک گروه یا بخشی از باس ها، مثل تریوی موومان سوم سمفونی شماره ی پنج بتهون می توانند خوب و رسا صدا دهند.

    به دلیل ضخامت وسنگینی سیم ها، کنترباس از سازهای زهی دیگر کندتر است. این موضوع باید هنگام دوبل کردن کنترباس با ویلنسل ها در قطعات سریع در نظر گرفته شود. بعضی قسمتهای قطعه ی بتهون برای قسمت باس صدای مبهمی دارند، به ویژه وقتی با ارکسترهای بزرگ تر امروزی نواخته میشوند.

    به دلیل ضخامت بلندی سیم های کنترباس حتی فواصل کوچک نیز نسبت به هم فضای وسیعی دارند، مثلا در پوزیسیونهای پایین تر(بم تر) انگشت اول تا چهارم، فاصله دوم بزرگ را در بر می گیرند. در کنترباس انگشت سوم به تنهایی تا پوزیسون پنجم استفاده نمی شود اما با انگشت چهارم روی ساز قرار می گیرد. بنا براین از پوزیسیون های اول تا پنجم فقط انگشتهای اول، دوم و چهارم استفاده می شوند. فقط در پوزیسیون ششم گاهی انگشت سوم، و بعد از پوزیسون هفتم انگشت شست نیزبه کار گرفته می شوند.

    نکته مهمی که باید در نظر گرفته شوداین است که حرکت به سمت محدوده های بالاترروی کنترباس، با فواصل کوچک و پرش های کوچک، بهتر انجام می شود. از انجا که نوازنده باید دست چپش را مستقرکند، به خاطر ضخامت زیاد سیم در محدوده های بالاتر با مشکل روبهرو می شود. البته استفاده از این محدوده بالاتردر موسیقی ارکستری وقتی آهنگسازبداند چطور صدای مورد نظر را از نوازنده بخواهد، بسیارموثرخواهد بود.

    استفاده ازکنترباس در گذشته

     در دوره باروک و کلاسیک، تا زمان بتهون، در بسیاری از کارهای آهنگسازان، کنترباس با ویلنسل دوبل می شد.بخش های مستقل باس، بجزبعضی پارتیتورهای اپرا،در این دوره به ندرت در کارهای ارکستری یافت می شوند.

    وقتی آهنگسازان خط های باس کمرنگ تر می خواستند، در بخش های ویلنسل عبارت senza basso ووقتی می خواستند دوباره کنترباس بنوازد عبارت+basso  را می نوشتند.

     

    آکوردهای چند صدایی

    استفده ازاکوردهای دو، سه و یا چهارصدایی برای کنترباس خطرناک است و درکارهای ارکسترال باید از انها دوری کرد، مگر اینکه یک یا دو نت نورد نظردست باز باشند. در پوزیسیونهای بالاتر، به دلیل نزدیک بودن نت ها، توقف های دوبل امکان پذیراست، اگرچه دستورdivisi برای آسان تر کردن این توقف ها باید به کار گرفته شود. به رغم استثناهای زیاد، برای تولید آکوردهای دو صدایی ( نه در سیم دست باز) باید با احتیاط برخورد شود، مگر اینکه تاثیرات ویژه مد نظر باشند.

     

     

نشانی: تهران(غرب)، بلوار مرزداران، 

           ابتـدای خیـابـان آریـافــر،

          ساختمان نگین خلیج فارس، طبقه 4 

تلفن : 44245641-44246229 (021)

ایمیل: info@chakadmusic.com